們對日常生活麻木得無所知。貧乏冗長的日常生活狀態封鎖了人們。閱讀宗楨看報，引得周圍的人都學樣的段落，看看哪句話可以概括他們的行為心理。他們不能不填滿這可怕的空虛。如何理解“思想是痛苦的件事”閑則生事，靜下心來，思考為什么，只能徒增煩惱，鄭板橋說，難得糊涂，思考就陷入窘境，人類思考，上帝就發笑。就會發現生活中太多的不如意。思考常態下的男女主人公呂宗楨銀行會計，是個按部就班的老實人，枯燥乏味，他每天上班下班，下班還要遵守太太旨意買包子。帶著玳瑁邊眼鏡，提這公事包，抱著熱氣騰騰的包子。他能夠把包包子的舊報紙的所有的字都看完，甚至能夠看到印在包子上的字。翠遠家里的乖孩子好女兒學校的好學生，大學里的英文助教，“教會派少奶奶”，“很有點訃聞的風味”常態?很顯然，他們代表著現代都市人生最普通平凡的基本狀態。他們是都市中最大的人群中的成員。他們都是好人或者老實人。好女兒好丈夫好職工，好父親。這種“好人”是都市文明派定給他們的社會角色和道德角色。?角色都是社會文明秩序對人的種規定，無論什么樣的角色，只要進入角色，就要符合社會文明秩序的規定。他們都成功地扮演了都市文明給他們規定的角色。意味著他們已經最大程度地適應都市社會。他們完全成為都市社會文明機器的螺絲釘。但是，他們的自我，卻恰恰被角色所不蓋淹沒，他們是好人，但是不是屬于自己的人，不是真實的人。他們的生命狀態，是被角色狀態所扼殺。所以，他們都顯出自我生命匱乏的枯燥狀態。都是那種毫無活力平庸者。不是像訃聞股票申請書，就是象訃告?？菰锓ξ兜暮萌朔浅B?如果沒有任何的外部因素的刺激，他們都永遠就是這樣的好人，都是現代文明社會角色和道德角色的出色扮演者。?但是，封鎖了，由于戰爭，外部文明本身出現了混亂無序的狀態，動搖了都市日常生活的秩序。城市里的電車停止了運行，出現了秩序空白真空。由此也帶來了人的角色的動搖，欲望的萌生。主人公由好人變成壞人，卻是真實的人。非常態翠遠為什么給個用不很合文法，寫吃吃艾艾句子的男生批了個，并且漲紅了臉因為這學生是膽敢這么毫無顧忌地對她說這些話的唯的個男人。學生看得起她。學生把她當作知己。學校里沒有人尊重她。這些語言帶有欲望的刺激性。和城市欲望聯系在起。所以，她“竟漲紅了臉”。從中也可以看出她自卑感很重，她也很壓抑，虛榮的家庭環境使她不快樂，在非常態下，她發現了自己的缺乏和需要，她渴望被人尊重，渴望被家人社會認同。非常態怎樣理解“生命有點像圣經未免有點隔膜?！边@段話這段話運用比喻聯想“生命像圣經”，像圣經經過無數種語言最終譯成了上海話般遙遠，因為譯來譯去的緣故，使人產生“隔膜”。這是翠遠在不經意的閱卷中，靈光閃的醒悟自己與真實生命的隔膜，就像翻譯與原著的隔膜。翠遠這可憐的乖孩子，希翼傾訴，希翼知心依托，渴望刺激，渴望背叛自己，她的好教師好女兒的角色動搖了。宗楨為什么要和翠遠搭訕直接的原因是要躲避表侄董培芝報復太太氣氣他太太也好！誰叫她給他弄上這么個表侄！氣，活該氣！非常態呂宗楨好丈夫的角色也動搖了。他要報復他的太太。呂宗楨遇到他最討厭的親戚，他太太的親戚。這個人覬覦他的女兒，所以他非常反感。為了躲避他，他就離開自己原來的座位，來到翠遠的旁邊。關鍵是他不僅僅要躲避這個親戚，更重要的是報復他的妻子。他裝出與翠遠調情的樣子，讓這個親戚看到，告訴他的太太。這里，他要有意讓他太太知道。他不想做好丈夫了。非常態設身處地想想，宗楨在培芝走后為什么繼續他的調情開始宗楨并不青睞翠遠，為了避開培芝，不得已而“調情”。宗楨喜氣家里人。非常態非常態這短暫的“戀愛”過程其實也就是男女主人公欲望交流的過程。在這短暫的“戀愛”中達到了真正的欲望交流，雙方都放棄了各自的角色，進入真正的自我狀態。在外面來了兩輛車，裝著兵。他們同時探出頭去看，兩個人的臉靠得非常近，發現了對方，同時也發現了自己。翠遠臉紅了，呂宗楨感到自己這個時候，他才是個真正的男人，而不是各種社會角色了可是對于這個不知道他的底細的女人，他只是個單純的男子。他們經由對方認識到了自己的價值，發現了自己的魅力，所以彼此斷定對方可愛。非常態最后，呂宗楨要了她的電話號碼。至此兩個人的欲望交流達到高潮。他們都擺脫了社會文明角色的約束，回到自我內心世界。從好人變成了壞人真人。欲望解放，人獲得了自由。然而，在他們欲望解放高潮的時候，封鎖卻解除了。常態封鎖解除了，宗楨“遙遙坐在他原先的位子上做了個不近情理的夢”。如何理解回到原先的位子上，是個象征，事如春夢了無痕，宗楨這樣的好男人不會為電車上的偶然春心萌動付出行動，他不會付出愛，他只需要解乏，需要放松，而這些完成了，他們的關系也就完成了。事后，他甚至已不再記得翠遠的臉了，對自己的創舉卻是歷歷，他欣賞的是自己的冒險。在宗楨，實實在在的那只是次“調情”。封鎖解除了，城市又恢復了正常秩序，文明從暫短的中斷中恢復了正常的秩序。于是，這對男女也終止了欲望，回到他們原來的社會角色和道德角色之中，從真人又變回到好人。常態非常態常態未封鎖封鎖解除封鎖小說起首第句“開電車的人開電車”，述寫常態生活。經過段非常態經歷描寫后，切又回到常態生活中。仔細體會小說這種首尾呼應寫法的用意。生活容不得浪漫，傳奇夢想像肥皂泡，終究要破滅，并回到庸常的日子。只有日常生活才是真實永恒的。這種“常態非常態常態”的情節轉換過程，突顯了主旨。小說封鎖的寓意它首先是指個場景電車遭遇封鎖后，車上的個場景。有形的“封鎖”無形的“封鎖”封鎖隱喻人性與處境的悖逆人生的常態對人實際是種封鎖，封鎖因此成為人的處境象征非常態中的人性是開放的，人的自然欲望能夠得以釋放，并導致激情的突然迸發，產生越軌的萌想，從而構成對日常生活的反封鎖，激情封鎖了平庸。深層次的暗含人與人心靈之間有形無形的封鎖隔閡，以及個體思想受人生常態的壓抑狀態，也就是人性的封鎖。在文明秩序中，人都是按照社會秩序指派給他的角色做人，沒有自我?，F代都市社會中的人，只有好人。人與人之間的隔膜鐵門里的人和鐵門外的人眼睜睜對看著，互相懼怕著搓核桃的老頭子有板有眼的小動作代替了思想，他的腦子了像核桃仁，甜的，滋潤的，可是沒有多大意思。醫科學生的人體骨骼圖，卻被“專家們”斥之為附庸風雅的立體派印象派中國畫式的題字。?采用“陌生化”敘述手法，制造出“陌生化”的戲劇效果。?試圖超越傳統的重現現實的方法，激發人們克服對生活的麻木感，改變人們對現實的認識。?張愛玲引導人們在封鎖這非常態中發現常態生活的貧乏冗長，發現人心的隔絕和人性的壓抑。?因此這是篇具有開拓性的小說。寫作手法張愛玲以神來之筆在新舊雅俗間游刃有余，既有層出不窮的創新，又有不厭其煩的襲舊，創造出種獨特的語言風格。語言風格張愛玲善用比喻和擬物擬人。她作比喻用日常生活中司空見慣的事物，本來沒有什么特別之處，可由于她善于抓住本體和喻體間最關鍵的相似點，聯系兩者，使得本位立時變得生動可感。語言風格整個的花團錦簇的大房間是個玻璃球，球心有五彩的碎花圖案?？腿藗兌际切⌒囊硪眄樦蛟谂佬械纳n蠅，無法爬進去。本體喻體相似點張燈結彩的大堂有五彩心的玻璃球晶瑩五彩冰冷隔閡大堂內的人爬在球面的蒼蠅渺小彼此隔閡十月的纖月，僅僅是鉤白色，像玻璃窗上的霜花。本體喻體相似點纖月霜花纖細淡薄半透明的白芝壽直挺挺地躺在床上，擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像死去的雞的腳爪。本體喻體相似點手死去的雞的爪子蜷曲僵硬瘦骨嶙峋二張愛玲還善于以通感的方式將聲音氣味色彩觸覺貫通糅合，剝離，使意象新奇，富有彈性，將具象意義與抽象意義自由轉換穿插，使意象的情感色彩更為立體。語言風格視覺她穿著的件曳地長袍，是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略略移動了步，仿佛她剛才所占有的空氣上便留著個綠跡子。聽覺到了晚上，在那死的城市里，沒有燈，沒有人聲，只有那莽莽的寒風，三個不同的音階，“喔呵嗚”無窮無盡地叫喚著，這個歇了，那個又漸漸響了，三條駢行的灰色的龍，直線地往前飛，龍身無限制地延長下去，看不見尾?！班负菃琛苯袉镜胶髞?，索性連蒼龍也沒有了。觸覺今年冬天我是第次穿皮襖。晚上坐在火盆邊，那火，也只是灰掩著的點紅實在冷，冷得癟癟縮縮，萬念俱息。手插在大襟里，摸著里面柔滑的皮，自己覺得像只狗。偶爾碰到鼻尖，也是冰涼涼，像狗。年前，位歲的教會中學的女學生寫下了這句話，沒有人意識到，這是段傳奇的序幕。年后的今天，無數的人甚至說不清是為她的文字所折服，還是為她的傳奇所吸引?！吧且u華美的袍，爬滿了虱子?！蹦暝氯粘錾谏虾?，原名張煐，年改名張愛玲。祖父張佩綸雖是清朝重臣李鴻章的女婿，但到她的父親這輩，家道已經中落。張愛玲的父親是個典型的遺少型人物，母親是西洋化的女性幾度跨洲越洋去留學，是個頗具藝術天分和修養的音樂家和畫家她家既有前朝的豪華，而其本人又很早接受了西洋文化，因此曾受到非常完整的教育。但父親抽鴉片，討姨太太，母親憤而離家出走，張愛玲自幼就失去了正常的家庭溫暖，又耳濡目染了封建大家庭內部的爾虞我詐，不僅形成孤獨敏感的內省個性，還使她過早地積累了對人對事的否定性情緒，習慣于以審慎懷疑的態度注視著周圍的世界。傳奇家世中學時期的張愛玲已被視為天才，并且通過了倫敦大學的入學試后來戰亂逼使她放棄遠赴倫敦的機會而選擇了香港大學在那里她直名列前茅，無奈畢業前夕香港卻淪陷了此后張愛玲返回上海，因為經濟關系，她以唯的生存工具寫作，來渡過難關。處女作沉香屑第二爐香卻成為她的成名作，向上海文壇宣布了顆奪目的新星的來臨。繼之而來的紅玫瑰與白玫瑰金鎖記等更奠下她在中國現代文學史上的重要作用。她被認定為當時上海首屈指的女作家。她的主要作品有散文集流言中短篇小說集傳奇長篇小說半生緣等。關于她有三次“張愛玲熱”第次“張愛玲熱”出現于世紀年代。第二次“張愛玲熱”出現于世紀年代。學者們將張愛玲寫入文學史，成為了張愛玲研究全面展開的個標志。年張愛玲的去世更推動了這熱潮的高漲。傳奇才情就在張愛玲的事業如日中天的時候，她戀愛了。偏偏令她神魂顛倒的是為大漢奸汪精衛政府文化部服務的胡蘭成。張愛玲為這段戀情拼命地付出。她不介意胡蘭成已婚，不管他漢奸的身份。戰后人民反日情緒高漲如昔，全力捕捉漢奸。胡蘭成潛逃溫州，因而結識新歡范秀美。當張愛玲得悉胡蘭成藏身之處，千里迢迢覓到他的時候，他對她的愛早已燒完了。張愛玲沒能力改變什么，她告訴胡蘭成她將萎謝了。然而，凋謝的不只是張愛玲的心，她驚世駭俗的寫作才華亦隨之而逝。往后的日子縱然漫長，她始終沒再寫出像金鎖記那般凄美的文章了。傳奇愛情九九五年中秋夜，曾經矚目中國文學界的才女張愛玲卒于洛杉磯公寓內，享年七十五歲。張愛玲對西方的文化藝術感興趣，又受到中國古典小說詩詞的熏染，還受到“五四”新文化的新思潮的影響，她的創作反映了較為復雜豐富的色彩，表現出中外藝術新舊文藝新舊意境的揉和與交錯，極具藝術個性。她筆下的女性是實實在在的自私城府，經得起時間考驗。就是這些近人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復地提醒著我們所有現今的文明終會消