促進作用。易卜生出生于挪威海濱個小城斯基恩。少年時期，因父親破產，家道中落，沒有進成大學，不滿十六歲就到家藥店當學徒。社會的勢利，生活的艱辛，培養了他的憤世嫉俗的性格和個人奮斗的意志。在繁重而瑣碎的學徒工作之余，他刻苦讀書求知，并學習文藝寫作。年歐洲的革命浪潮和挪威國內的民族解放運動，激發了青年易卜生的政治熱情和民族意識，他開始寫了些歌頌歷史英雄的富有浪漫色彩的劇作。接著，他先后在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理，達十余年之久。這段經歷加深了他對挪威社會政治的失望，于是憤而出國，在意大利和德國度過二十七年的僑居生活，同時在創作上取得了輝煌的成就，晚年才回奧斯陸。易卜生生共寫了二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是現實主義的散文劇即話劇。這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材，通常被稱為“社會問題劇”。社會支柱玩偶之家群鬼和人民公敵是其中最著名的代表作。寫作背景易卜生的整個創作生涯恰值十九世紀后半葉。在他的筆下，歐洲資產階級的形象比在莎士比亞莫里哀筆下顯得更腐爛更丑惡，也更令人憎恨，這是很自然的。他的犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了資產敢的步。娜拉出走標志著婦女解放運動的開始，它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢力相比?；丶易霭最I秘書魯迅在娜拉走后怎樣的演講中說過“人生最苦痛的是夢醒后無路可走?！弊錾膺M娛樂圈墮落女性要“活”著，還要懂“生活”子君更多地被塑造為個有思想局限，盲目地投入愛情但又流于生活瑣事的女子形象，子君這形象是魯迅對“娜拉”的種理性思考，他在用子君的經歷告訴別人不要味地只看到娜拉身上的叛逆和勇氣，而應該認清楚現實的嚴峻。在現實的社會中，個沒有經濟能力的女子是很難在社會上立足的，婚姻和愛情上的平等是必須建立在經濟平等的基礎上的。所以在傷逝中才會有“人必生活著，愛才有所附麗”這樣的寓言，注意，不僅僅是活著，而是生活著?！吧睢边€包括了你有足夠融入社會的能力，你有的思想等各方面的內涵，如果像涓生和子君那樣“只為了愛盲目的愛，而將別的人生的要義全盤疏忽了?！蹦墙Y果不是愛毀滅人，就是人毀滅愛。娜拉與其它女性形象對比安娜子君娜拉安娜她的反抗局限于道德婚姻的領域，她認為愛情至上，她敢于沖破那個腐朽的沙皇封建制度和上流社會刻板虛偽的道德規范。但她的追求自我，其實是放逐自我，丟失自我，當失去了沃倫斯基的感情響應之后，她的孤獨無助脆弱全部展現出來，讓我同情又讓我不屑，但并不是敬佩。娜拉對資本主義社會中法律道德宗教的全面批判。她最求個性解放，當意識到自己為丈夫的“玩偶”之時，毅然決然離開了家庭，給我留下了深刻的思考?！案赣H病得快死了，法律不許女兒給他省煩惱。丈夫病得快死了，法律不許老婆想法子救他的性命！我不信世界上的這種不講理的法律?！卑材扰c娜拉相比較反抗高度?娜拉的形象卻更受到人們的喜愛。?丈夫背后偷吃杏仁餅?隨口撒謊?像個幸福的小女人從瑣碎的家庭事務中尋找樂趣?肆無忌憚地在她可憐而憔悴的朋友面前炫耀漂亮和幸福。這些在平常生活中有些不合理甚至令人生厭的行為在作者的筆下卻成了娜拉魅力的源泉，正是她身上的孩子氣和叛逆造就了她的特別。子君與娜拉相比較現實程度“子君竟胖了起來，臉色也紅活了。她汗流滿面地做飯，飼油雞，養阿隨。加以每日的“川流不息”的吃飯。忙于家務，便連談天的工夫也沒有，何況讀書和散步”。子君的全心操持她的小生活的行為就成了俗不可耐，但是子君明顯更接近于真實，柴米油鹽，吃穿用度，當激情褪去，真實的生活就由這些俗事組成，如果娜拉也面臨著沒錢買米這種嚴峻的現實時，還會不會那么率性瀟灑。娜拉是個理想化了的形象，所以玩偶之家只能寫到娜拉的出走，如果要接下去寫娜拉出走以后的事情，那無疑是搬起石頭砸自己的腳了。娜拉在于滿足我們的期望和憧憬，并發出號召，而子君用自己的悲劇驚醒還在麻木或觀望中的人們，告訴他們應該怎樣走出新的人生。所以說，子君是魯迅對娜拉的深度解讀，不僅吸收了娜拉身上的勇氣和反叛，更褪去了娜拉身上的理想化色彩，扎根于現實。學習目標扎實掌握戲劇人物的基本知識，提升鑒賞戲劇人物的能力自主閱讀，合作探究，掌握鑒賞戲劇人物的方法。激情投入，學習主人公自信的精神。易卜生，挪威人，世界近代社會問題劇的始祖和最著名的作家，商人家庭出身。生共寫劇本部。覬覦王位的人厄斯特洛的英格夫人等早期劇作，大多以歷史題材表現愛國主義思想，浪漫色彩濃郁中期創作就有意識地揭示當時的各種社會問題，有培爾金特社會支柱玩偶之家群鬼國民公敵等劇作。代表作玩偶之家通過娜拉形象的塑造，提出資本主義社會的法律倫理和婦女地位等社會問題，對現實的批判深刻有力。晚期的野鴨羅斯莫莊海上夫人咱們死人再生時等劇作轉向心理描寫和精神分析，象征主義色彩濃厚。其劇作以鮮明的主題生動的情節嚴謹的結構優美的語言和獨特的藝術風格，對世界近現代戲劇的發展有廣泛深刻的影響。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師歐洲近代戲劇新紀元的開創者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀樣不朽的聲譽。從二十年代起，我國讀者就熟知這個偉大的名字當時在我國的反封建斗爭和爭取婦女解放的斗爭中，他的些名著曾經起過不少的促進作用。易卜生出生于挪威海濱個小城斯基恩。少年時期，因父親破產，家道中落，沒有進成大學，不滿十六歲就到家藥店當學徒。社會的勢利，生活的艱辛，培養了他的憤世嫉俗的性格和個人奮斗的意志。在繁重而瑣碎的學徒工作之余，他刻苦讀書求知，并學習文藝寫作。年歐洲的革命浪潮和挪威國內的民族解放運動，激發了青年易卜生的政治熱情和民族意識，他開始寫了些歌頌歷史英雄的富有浪漫色彩的劇作。接著，他先后在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理，達十余年之久。這段經歷加深了他對挪威社會政治的失望，于是憤而出國，在意大利和德國度過二十七年的僑居生活，同時在創作上取得了輝煌的成就，晚年才回奧斯陸。易卜生生共寫了二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是現實主義的散文劇即話劇。這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材，通常被稱為“社會問題劇”。社會支柱玩偶之家群鬼和人民公敵是其中最著名的代表作。寫作背景易卜生的整個創作生涯恰值十九世紀后半葉。在他的筆下，歐洲資產階級的形象比在莎士比亞莫里哀筆下顯得更腐爛更丑惡，也更令人憎恨，這是很自然的。他的犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了資產階級在道德法律宗教教育以及家庭關系多方面的假面具，揭露了整個資本主義社會的虛偽和荒謬。玩偶之家就是對于資本主義私有制下的婚姻關系對于資產階級的男權中心思想的篇義正辭嚴的控訴書。玩偶之家是易卜生根據他的親身經歷寫成。女主人公原型勞拉皮德生的經歷與娜拉非常相似，她對丈夫基勒感情深厚，為了給丈夫治病，偷偷借債，到期還不上，偽造保人簽字。事情暴露后，基勒暴跳如雷，責怪