大字，可以聯想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩不安。從茶館的修理門面，預備開張，足見主人王利發的審時度勢，隨俗為變，善于經營的特點。為什么要單單寫個茶館茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。個大茶館就是個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么，我要是把他們集合到個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出些政治消息么這樣，我就決定了去寫茶館。老舍如是說人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事。二次要的人物父子相承，父子都由同演員扮演。這樣也會幫助故事的聯續。這是種手法，不是在理論上有何根據。在生活中，兒子不必繼承父業可是在舞臺上，父子由同演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯貫下來的，雖然幕與幕之間相隔許多年。三農民破產，市民貧困和社會黑暗。特點卷軸畫式的平面結構沒有完整的情節貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個生活畫面，有生動鮮明的人物肖像非形象，這些人物的活動都是截取他們在茶館中的個橫截面，這無數個畫面組織起來便構成了幅卷軸畫?！凹粲笆健钡卣宫F了清末社會的眾生相王利發的形象特點王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小自私，又精明干練善于應酬，對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照?！俺Ｋ臓斒瞧烊?，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發愁的王利發則雪中送炭。就是這樣個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。劉麻子唐鐵嘴等群地痞無賴。個說媒拉纖拐賣人口，個是算命騙人相士，。這樣類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。?吳祥子宋恩子順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。?崔久峰“以天下為己任”的革命者“中國非亡國不可”的失敗主義者。古希臘埃斯庫羅斯悲劇被縛的普羅米修斯阿里斯托芬喜劇財神法國世紀古典主義莫里哀偽君子慳吝人德國世紀歌德詩劇浮士德習勒陰謀與愛情挪威世紀易卜生玩偶之家外國戲劇俄國俄國果戈里諷刺喜劇欽差大臣，契河夫伊凡諾夫海鷗萬尼亞舅舅三姊妹櫻桃園英國文藝復興莎士比亞哈姆雷特麥克百李耳王奧塞羅著名悲劇著名喜劇世紀蕭伯納巴巴拉少校古印度迦梨陀娑沙恭達羅中國現代戲劇郭沫若王昭君屈原虎符棠棣之花蔡文姬武則天曹禺雷雨日出原野明朗的天膽劍篇王昭君田漢獲虎之夜名優之死關漢卿文成公主夏衍上海屋檐下秋瑾轉法西斯細菌芳草天涯改編祝福林家鋪子老舍茶館龍須溝賀敬之丁毅白毛女陳百塵諷刺喜劇升官圖歷史劇大風歌洪深趙閻王農村三步曲沈西蒙霓虹燈下的哨兵梅少山洪湖赤衛隊閻肅江姐老舍筆名絮青，鴻來非我等。滿族，北京人。年獲“人民藝術家”稱號?！拔母铩笔艿綒埧崞群?，于年月日含恨自盡。老舍生寫了約計萬字的作品。劇本有茶館龍須溝。中篇小說我這輩子短篇小說月牙兒茶館?第幕年戊戌變法那年政治黑暗，國弱民貧，洋人勢力越來越大，洋貨源源而來，農村破產，賣兒賣女。有些知識分子想變法改良，有些想辦實業，富國裕民?？山y治階級中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個頑固派得勢后，連太監也想娶老婆，鄉下依然賣兒賣女，特務更厲害，隨便抓人問罪劇情通過在茶館里活動的多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達年的社會生活劇情背景介紹劇情背景介紹?第二幕民國軍閥混戰時期，洋人操縱軍閥相互開戰，因而富了洋人，苦了百姓?第三幕北京被日軍閥霸占了年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來解放舞臺說明所反映的是年袁世凱死后，軍閥割據，連年內戰，民不聊生的社會面貌?！霸Ｌ辈桊^是北京城內碩果僅存的家，可見軍閥混戰時期街市的冷落蕭條，茶館內設置的時裝美人廣告畫和“莫談國事”的大字，可以聯想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩不安。從茶館的修理門面，預備開張，足見主人王利發的審時度勢，隨俗為變，善于經營的特點。為什么要單單寫個茶館茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。個大茶館就是個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么，我要是把他們集合到個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出些政治消息么這樣，我就決定了去寫茶館。老舍如是說人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事。二次要的人物父子相承，父子都由同演員扮演。這樣也會幫助故事的聯續。這是種手法，不是在理論上有何根據。在生活中，兒子不必繼承父業可是在舞臺上，父子由同演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯貫下來的，雖然幕與幕之間相隔許多年。三我設法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發生關系。這么來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因為他們說的是自己的事。同時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄里人多說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了點